2020年に行った展覧会とアートイベント

2020年はたいへんな年でした。おかげであまり展覧会やアートイベントにいけていませんし、この投稿も遅くなってしまいました。

• 2020/01/11
• 開かれた可能性——ノンリニアな未来の想像と創造 @ NTTインターカルチャーセンター (LINK)
• アーティスト・トーク《ガムラン・オブ・飲むニケーション》から見える過去・現在・未来——かわっていくおなじもの @ NTTインターカルチャーセンター (LINK)
• 2020/01/14
• 動きの中の思索―カール・ゲルストナー @ ギンザ・グラフィック・ギャラリー (LINK)
• 2020/01/21
• Digital × 北斎【序章】@ NTTインターカルチャーセンター (LINK)
• 「開かれた可能性——ノンリニアな未来の想像と創造」上映プログラム [アニミスティック・アパラタス（精霊信仰装置）——Cosmos] @ NTTインターカルチャーセンター (LINK)
• 特別上映 ダムタイプ《memorandum》@ NTTインターカルチャーセンター (LINK)
• 2020/01/24
• 感情を伝える形と音 - thatgamecompanyがゲームというメディアに夢見る世界 @ D-Lounge (LINK)
• 2020/02/01
• 第31回東京国際映画祭・国際交流基金アジアセンター特別賞受賞 『武術の孤児』上映＆ホアン・ホアン監督トーク @  アテネ・フランセ文化センター (LINK)
  → ブログ  武術の孤児 
• 2020/02/04
• 近松素子「あとかた」@ Oギャラリー
• 込宮空芯菜展 @ Oギャラリー
• 「無形にふれる」展 @ ポーラ ミュージアム アネックス(LINK)
• ヤコポ バボーニ スキリンジ 「Bodyscore-the soul signature」 @ シャネル・ネクサス・ホール (LINK)
• 「“all the women. in me. are tired.“ －すべての、女性は、誰もが、みな、疲れている、そう、思う。―」展 @ THE CLUB (LINK)
• 岡田杏里個展「El yo y el Yo」@ 蔦屋書店 GINZA ATRIUM (LINK)
• 河口洋一郎　生命のインテリジェンス THE INTELLIGENCE OF LIFE | ギンザ・グラフィック・ギャラリー (LINK)
• 記憶の珍味　諏訪綾子展 @ 資生堂ギャラリー (LINK)
• 世界のクリエイティブがやってきた ! 2019」展 ＠ アドミュージアム東京 (LINK)
• 2020/02/15
• ミナ ペルホネン／皆川明　つづく @ 東京都現代美術館 (LINK)
• ダムタイプ｜アクション＋リフレクション @ 東京都現代美術館 (LINK)
• DOMANI・明日2020 傷ついた風景の向こうに @ 国立新美術館 (LINK)
• ダムタイプ｜ラウンドテーブルトーク @ 東京都現代美術館 (LINK)
• MOTコレクション 第3期　いまーかつて 複数のパースペクティブ@ 東京都現代美術館
• COMING OF AGE @ エスパス ルイ・ヴィトン東京
• 2020/02/19 
• FACE展2020  @ 東郷青児記念 損保ジャパン日本興亜美術館 (LINK)
• 2020/02/20
• 『未来の学校祭 2020』脱皮パフォーマンス｜DAPPI MUSIC PERFORMANCE @ 東京ミッドタウン・ホール (LINK)
• 2020/02/21 
• 『未来の学校祭 2020』脱皮トーク｜Media Art in Tokyo：メディアアートはTOKYOをどう脱皮させられるか？ @ インターナショナル・デザイン・リエゾンセンター (LINK)
• 2020/02/22
• 第4回メディアアート国際シンポジウム「メディア文化のオープンネス――協働，ネットワーキング，文化交流に向けて」@ オンライン (LINK)
• 2020/02/23 
• 大竹英洋写真展「ノースウッズ－生命を与える大地－」@ フジフイルム スクエア(LINK) 
• 高橋康資写真展「東京ジャンクション」@ フジフイルム スクエア (LINK)
• TOKYO MIDTOWN × ARS ELECTRONICA『未来の学校祭 2020』“脱皮ツアー” @ 東京ミッドタウン
• 『未来の学校祭 2020』脱皮トーク｜Out of the Box 2：イノベーションのための脱皮 @ インターナショナル・デザイン・リエゾンセンター(LINK)
• 矢後直規展「婆娑羅」トークイベント　ゲスト：菅付雅信 @ ラフォーレミュージアム原宿 (LINK)
• 『未来の学校祭 2020』脱皮トーク｜STARTS – Innovation at the Nexus of Science, Technology, and the ARTS：アートシンキングが触発する脱皮 @ インターナショナル・デザイン・リエゾンセンター (LINK)
• 2020/02/26 
• 画家が見たこども展 @ 三菱一号館美術館 → ブログ 画家が見たこども展

この後中止になったイベントが増えた。

• 2020/03/06 MAMプロジェクト027：タラ・マダニ アーティストトーク
• 2020/03/07 矢後直規展「婆娑羅」トークイベント　ゲスト：太田莉菜（モデル・女優）

そしてオンラインのイベントがほとんどになってくる。

• 2020/05/11
• 2020年度グッドデザイン賞 審査の視点セミナー [プロダクト分野]

久しぶりにリアルのイベントはヨコハマトリエンナーレ。

• 2020/07/17 
• ヨコハマトリエンナーレ2020 @ 横浜美術館、プロット48 (LINK) → ブログ ヨコハマトリエンナーレ2020
• 2020/07/19
• ヨコハマトリエンナーレ2020 参加型アクション「エピソード06　岩井優《彗星たち》」オンライン・マスク制作  (LINK)
  → ブログ ヨコハマトリエンナーレ2020 エピソード06 彗星たち
• 2020/07/26
• ヨコハマトリエンナーレ2020 参加型アクション「エピソード06　岩井優《彗星たち》」オンライン・ディスカッション (LINK)
• 2020/08/09
• ヨコハマトリエンナーレ2020 エピソード06 彗星たち 清掃アクション @ 横浜美術館
  → ブログ ヨコハマトリエンナーレ2020 エピソード06 彗星たち 清掃アクション
• ヨコハマトリエンナーレ2020 @ 日本郵船歴史博物館
• 2020/08/15
• 『GOOD DESIGN FILE 愛されつづけるデザインの秘密』発刊記念・著者 高橋 克典氏が語る「ロングライフデザインの秘密」@ オンライン
• 2020/08/24 
• STARS展 @ 森美術館 (LINK) → ブログ STARS展
• ㊙展 めったに見られないデザイナー達の原画 @ 21_21 Design Sight (LINK)
• 東京ミッドタウン・デザイン部 ONLINE「日本のグラフィックデザイン2020」ギャラリーツアー @ オンライン
• 2020/09/02
• 社会課題を解決するデザインを考える　～「ソーシャルデザイン」思考〈村田智明氏による DESIGN THINKING 連続セミナー③〉@ オンライン
• 2020/09/08
• オラファー・エリアソン ときに川は橋となる @ 東京都現代美術館 (LINK)
• 鴻池朋子 ちゅうがえり @ アーティゾン美術館 (LINK)
• Takahiro Matsuo 「INTENSITY」@ ポーラミュージアム・アネックス (LINK)
• ACC2019展 - 真っ赤なクリエイティビティ- @ アドミュージアム東京
• 和巧絶佳展 @ パナソニック汐留美術館 (LINK)
• 2020/09/09
• 日産アートアワード2020 @ ニッサン パビリオン (LINK)
• 2020/09/25
• ヨコハマトリエンナーレ2020 エピソード07 サウンド・リーズン @ 横浜美術館 (LINK)
• 2020/10/08 
• ヨコハマトリエンナーレ2020 エピソード08 田村友一郎《舎密／The Story of C》@ 横浜美術館 (LINK)
• 2020/10/11
• ヨコハマトリエンナーレ2020 参加型アクション「エピソード06　岩井優《彗星たち》」カンバセーション @ オンライン
• 2020/11/01「GOOD DESIGN SHOW 2020」3DAYS スペシャルオンライントークライブ @ オンライン (LINK)
• フォーカスイシュー・セッション「5つのテーマで読み解く、社会課題にデザインができること」
• アジアの最新デザイン事情 〜タイ・シンガポール・トルコ・インドネシアより〜
• ロングライフデザイン展 見どころ紹介
• 山水郷チャンネル GOOD DESIGN SHOW 2020 Ver.
• LOCAL！ 地域のデザインを展望する
• 2020/11/18
• 「ベゾアール（結石）」シャルロット・デュマ展　アーティストによるトークセッション @ オンライン (LINK)

オンラインのイベントはデザイン系もいろいろ参加しましたが、ビジネスよりのものが多く、ここにはあまりあげていません。

個人的によかった展覧会 (ヨコハマトリエンナーレ以外で)

• ミナ ペルホネン／皆川明　つづく： アパレル分野は興味の範囲外でしたが、意外と楽しめました。特に実際に着た人のエピソードと合わせての展示が良かった。

• オラファー・エリアソン： レアンドロ・エルリッヒみたいにみんなで行けば良かったな。

• 鴻池朋子： 会場内に山を模した構造物が作られ、上から俯瞰できるようになっている展示も良かった。

出COVID記

年末から年始にかけ、新型コロナウイルス感染症 (COVID-19) に罹患、入院していました。罹患から退院までの経緯を報告します。

2020/12/24

• 朝体温を測ったら37.2°C。会社からは37.5°C以上の場合出勤を見合わせる指示が出ていて、その基準を満たしてはいなかったものの、急遽在宅勤務に切り替えました。結果的に1週間前の木曜日までしか会社には出社していないことになり、濃厚接触者を発生させずにすみました。
• 夕方の体温は38.4℃。明日は病院に行こうと考えました。

2020/12/25

• 朝の体温は37.2°C。会社は休みます。
• 病院に行こうかと思って体温を測ったら36℃台で、もしかしたらただの風邪の可能性もあるため病院へ行くのはもう1日待ってみることにしました。
• 夕方の体温は37.9℃。明日は病院に行く。

2020/12/26

• 朝の体温は37.0°C。病院 (医院) に連絡する時点ではやはり平熱だったけれど、2日前からの状況を話して、発熱外来を受けることにしました。
• いつもは徒歩で行ける医院ですが、自動車で来ないとみてもらえません。医院の中には入れないため、駐車場から連絡して、事務の人に出てもらって受付。
• 先生が防護服で出てきてPCR検査の検体 (唾液) 採取。2日で結果は出るとのこと。
• 夕方の体温は38.2℃。
• 毎日新聞2020年12月25日 小川淳也議員のコロナ感染体験　「これで軽症なのか」入院11日間
• "病院は宿舎から1キロほどの距離でした。39度の熱がある中で、ヘトヘトになって歩いて行きました。" 後に出てくる羽田議員も含め、皆さんPCR検査がなかなか受けられない状況にある。

2020/12/27

• 朝の体温は37.9°C。
• PCR検査の結果が来ました。陽性。医院から保健所に連絡が行き、保健所から電話連絡が来ます。
• 保健所からのヒアリング内容ですが、この一週間の症状 (熱、喉の痛み、咳、鼻水)、立ち寄ったところ、LINEを使っているか、ホテルで自分で洗濯ができるか、自宅療養の場合ケータリングが必要かなど、詳細にわたります。立ち寄ったところは通勤とジムで、ジムではマスクをつけて運動して、運動のたびに器具を消毒するのでここも感染源とは考えにくいです。
• 「神奈川県療養サポート」というLINEアカウントに登録し、ここから毎日2回体温や酸素飽和濃度 (パルスオキシオメーターが送られてくる予定)、各種症状を登録することになります。
• その後連絡があり、入院、ホテル、自宅待機のうち、自宅待機になりました。「自宅・宿泊療養のしおり」のURL をもらい自分で印刷したものを見ながら説明を受けます。
• しおりには番号は載っていませんが「コロナ119番」という緊急電話番号があり、それを口頭で伝えられます。この連絡先にはLINEのメニューから電話をかけることができます。
• でも電話はなかなか通じません。スカイプからその電話番号にかけたら比較的はやくとってもらえました。
• 細は濃厚接触者になりPCR検査を受けてきましたが、まだ感染していない可能性があります。できるだけ感染を防ぐため、二人の動線を分けます。ベッドとトイレを分け、食事も同じ部屋ではありますが別のテーブルでいただきます。
• 夕方の体温は37.0℃。夜になると38.4℃まで上がりました。

2020/12/28

• 朝の体温は38.3°C。
• 夕方の体温は39.6°C。ここまで体温が上がることは今までなかったので、以前何かでもらったロキソニンを使いました。これは効果があり、汗を大量にかいて体温は35℃台までさがりました。
• パルスオキシオメーターはまだ届かず、コロナ119番へ連絡。
• 昨日会社へは陽性であったことを報告していましたが、会社からは保健所からヒアリングされた内容をすべて報告するように指示がありました。あわせて感染しそうなところへの行動（旅行や会食）があったのかなかったのか報告が必要です。後者は「ない」で良いのですが、前者の報告は熱がある中で結構時間がかかり、つらい思いをしました。
• 立憲民主党 2020年12月28日 福山幹事長、羽田雄一郎参院議員の逝去について記者会見
• PCR検査が直ぐに行われないことが問題。自民党ならスケジュールを捻じ込むことができただろう。国会議員は所属に関わらず特別枠があって良い。

2020/12/29

• 朝の体温は38.0°C。
• 夕方の体温は38.3°C。その後39.5°C。再度ロキソニンを使う。
• 高熱が続くので、コロナ119番に連絡して不安を訴えたら、「今ウイルスと戦っている証拠です」と言われて納得してしまいました。ここで納得していなかったらもう少し軽く済んだかもしれません。

2020/12/30

• 朝の体温は38.6°C。
• 夕方の体温は38.9°C。
• パルスオキシオメーターはまだ届きません。忘れているのではないかと伝えてようやく夕方持ってきてきてくれました。測定したところ酸素飽和濃度93%。今日の2回目の報告は行っていたが、再度登録。これでようやく症状の深刻さが伝わったようです。
  
  
  

2020/12/31

• 朝の体温は39.6°C。またロキソニンを飲んだところ35.2℃にまでなりました。
• 酸素飽和濃度は「深呼吸して測り直してください」と言われて測り直したところ95%。一応良さそうに見えるが、入院に切り替えるという話になった。
• 入院先の調整ができて、海老名総合病院に入院することになりました。
• 民間委託の救急車 (ワゴン車で運転席と後部座席はポリエチレンシートでシールドが作ってある) で搬送。羽田議員の件もあるので、途中容体が急変しないかとか非常に不安でした。
  
• 入院したら個室に入り、酸素吸入開始。解熱剤としてカロナールが処方されたのですが、これはほとんど効きません。
• 血栓予防の注射が朝晩行われます。
• ステロイド剤 (副腎皮質ホルモン) がこれから毎朝投与されます。ステロイドは喘息の特効薬でもあり、肺機能回復に効果があるのではないかと期待しています。
• 夕食はあまり食べられませんでした。
• 持ってきた荷物はスマートフォンや歯ブラシなど必要なものを除いてすべてビニール袋に入れて保管されます。汚染物扱いです。通常使っている薬も同様の扱いで、同じ薬が入院先の病院から処方されます。
• 治療は公費負担ですが、パジャマ、フェースタオル、バスタオルなどのレンタルがありこれは1日500円。毎日替えることができます。下着は使い捨てで1回当たり150円。
• 細にはスカイプでテキストメッセージを送っているのですが、この日は熱が下がっていなくて、自分で書いていて支離滅裂な内容になっていました。途中で「すみません自分でもまとまった話ができません」と送ったのですが、後から見ても何を言いたかったのか分からなくなっています。
• 部屋にエアコンのスイッチがなく、一晩寒い思いをしました。次の日にようやくエアコンのリモコンが入手できました。
• NHK 2020/12/31 東京都 新型コロナ 過去最多の1337人の感染確認 初の1000人超
• これクリスマス頃の感染だとすると、年末年始の影響は仕事始めの頃から広く影響が出てくる。

2021/01/01

• 今朝の体温は36.3℃。平熱まで下がりました。昨日の晩は39.0℃あって結構苦しかったです。シーツが汗びっしょりで最後のウイルスとの戦いだったんだと思います。早く退院できるのではと思います。
• 細のPCR検査は一旦陰性だったものの、微熱と頭痛が続くため再検査。時間指定で伊勢原まで行ってきたのに、駐車場で1時間以上待たされたそうです。72時間連絡がなかったら陰性とのこと。陽性なら連絡ありだそうです。
• 病院の食事は冷凍食品のセットが納入されています。朝400キロカロリー、昼は牛乳137キロカロリーを含め620キロカロリー前後、夜は500キロカロリー前後です。あまりおいしくはないし、お味噌汁も冷めていますが、しっかり食べて体力回復に努めたいと思います。

• 後で看護師さんに聞いたら、通常は食事の支度は看護師はしないそうです。新型コロナ感染症隔離病棟を少人数で回すため、看護師さんの仕事も増えます。

2021/01/02

• 6:30で38.4℃。解熱剤を飲みました。
• 午前中は汗が引くまで待っていたのですが、午後着替えて睡眠をとっていました。ずいぶん楽になりました。
• 会社からは、富士フイルムグループ社員なので、アビガンを使ってもらうよう交渉してはどうかという提案がありました。しかしこの野戦病院のようなところでそんなVIP待遇が可能なのか分かりません。また、承認は見送りになったはずです。会社にはその旨伝えました。後日この提案は撤回になりました。

2021/01/03

• 今朝の体温は37.7℃。今日は氷枕を使っています。
• 採血。
• 午後はシャワーを浴びました。一旦呼吸酸素吸入を外してそのシャワーが終わった後もう一度酸素吸入を始めます。この間酸素吸入がないのでしばらくSpO2値が低下していますから、その回復を待ちます。

2021/01/04

• CTスキャナーと胸部 X線写真。
• CTスキャナーで肺炎が広がっていることがわかりました。治療自体はこれまでと変わらず、酸素吸入とステロイド剤です。
• アビガン使用の依頼は撤回にはなったのですが、医者に「アビガンはどうなんでしょうか」と聞いてみました。「明確に否定されちゃったからね」と一蹴。それにウイルスの拡大を抑えるもので、既に広がった状態では効果はないそうです。
• 細の再検査はやはり陰性。

2021/01/05

• 酸素吸入量を3リットルから2リットルに落としました。
• 午後シャワー。今日は酸素ボンベをもって入りました。

2021/01/06

• 酸素吸入量を2リットルから1リットルに落としました。その後ゼロになりました。
• ただ寝てると数値が悪くなるのでちょっと早すぎたかも。起きているときは意識して呼吸しているのに対して、無意識で呼吸出来るようにならないといけないのです。

2021/01/07

• 個室から相部屋に移りました。ここには酸素吸入の装置はありません。六人部屋に四人入れる運用のようです。
• 症状が軽くなったら、酸素吸入の装置のある部屋は新しい人に回して、さっさと交代ということだと思います。
• 換気扇のそばのベッドで換気扇から入る風が寒いしうるさい。どうにかしてくれと言ったのですがどうにもならないようで、自分で換気扇の風を遮る対処をしました。
• 午後はシャワー。当然ながら酸素吸入はありません。

2021/01/08

• 大学の授業がまだ残ったまま入院になったので、病院で資料を作成します。Wi-FiはないのでiPhoneテザリングです。さすがに授業を録画することはできないので、資料のみアップロードします。来週の授業なんですが、もう既に見て出席をつけている生徒もいます。
• NHK 2021年1月8日 東京都 コロナ検査陽性でも入院先など決まらない人が急増
• 基本的にホテルと自宅待機で病床数を確保する政策だったはずだが、それ以上に陽性患者を抑える施策ができていないことに尽きる
• NHK 01月08日 保健所ひっ迫で接触者調査を縮小 (神奈川県)
• 政策の変更というより事実上不可能になったということだな。抑える施策に政府が消極的だったから仕方ない。

2021/01/09

• 今日の回診で明日10日の退院が決まりました。
• 午後はシャワー。

2021/01/10

• 退院。病院のロビーは通らず、裏口みたいなところから出ていきます。
• 海老名駅まで10分くらい歩くのですが、体力の衰えを感じます。
• 電車の中で、40代くらいのオジサンが、向かいの席で会話していた男女の近くまで言って文句を言ってた。本人はマスクが鼻にかかってなくてよっぽど怖いよ。殺伐としてる。
• 帰ってお昼はラーメンにしてもらいました。温かい食事が身に染みる。
• 夕食はお造りとお節料理風盛り合わせ (黒豆、なます、かまぼこ、大根、角煮、スナップエンドウなど)。少し日本酒も飲んで幸せを感じます。
• 細の待機も今日で終わりです。

終わりに

• 会食などおこなっていないし、マスク、手洗いは常に意識していました。結局感染経路は分かりません。
• COCOAアプリは役に立ちませんでした。まず陽性になったときに登録番号が伝えられません。どこに聞けばよいかも分かりません。また、立ち上げてみたら1日目になっていました。一度立ち上げたらそのままずっと立ち上がっているものと思っていたのですが、iPhoneが再起動になったりしたときには再度手動で立ち上げないといけなかったのではないかと思います。
• 毎日新聞2021年1月9日 自粛要請はなぜ響かなかったのか　海原純子さんの読み解く「楽観バイアス」
• とはいえ私にもこの「楽観バイアス」があったのだろうと思います。
• NHK 2021年1月6日 コロナ感染後 自宅で体調急変などして死亡 全国で122人 警察庁
• 自宅待機って結局は患者の申告によって対処を決めるので、我慢強い人ほど危ない。
• 毎日新聞2021年1月6日 クロスロード 人生のとき　見逃した一番の時　作家・沢木耕太郎さん
• 今回の感染で人生観が変わったとまで言う気はないですが、少し今後の人生を大事に生きていこうと思いました。

日本を取り戻す、国民の手に

 「日本を取り戻す」というスローガンは、「民主党から取り戻す」という意味で捉えられている人も多いと思うが、この7年8ヶ月のことを見るともっと大きな意味があったのだと思う。

それは、「戦後民主主義で国民の手に渡った主権を、取り戻す」ということであろう。

それは安倍政権のスローガンというよりも、日本会議などの旧来の価値観をもつ人々の悲願であったと思う。その最たるものが憲法改正で、自衛隊の明文化だけでなく、天賦人権論の否定など、国家を縛るのではなく国民を縛るものにするというのが基本的な考え方であろう。

憲法自体は安倍首相の任期中には変えられなかったが、現憲法の軽視は進んだ。安法法制での解釈改憲や、「内閣は、国会の臨時会の召集を決定することができる。いづれかの議院の総議員の四分の一以上の要求があれば、内閣は、その召集を決定しなければならない。」という憲法53常に基づく臨時国会の召集要求を無視してきた (衆議院 憲法第五十三条に基づく臨時国会召集に関する質問主意書)。

また、法律も無視し続けてきた。モリカケ、桜の会はそのプロセス中の法律違反だけでなく、それを正当化するために、文書改ざん、文書破棄も行われてきたし、東京高検黒川検事長の定年延長において法律の曲解が行われたのも記憶に新しい。

この意味で、「最悪の内閣」と言えるだろう。

そして、「最低の内閣」でもあった。国会でのヤジや、ウソ、誤りを認めず謝罪しない姿勢、はぐらかし答弁など、国会の品位を落とし続けてきた。安倍首相がやっていいんだったら他の議員もそれにならう。「ご飯論法」はその最たるものだろう。与野党の質問時間割合を変更し、大幅に与党よりにしたことで、質問よりも「首領様を讃える言葉」みたいな内容のものが多くなり、国民の声は届かない。

このように、この「最長最悪最低」首相のもとで憲法改正は達成できなかったものの、「日本を取り戻す (国民から)」は着実に進んだ。

次の自民党総裁が誰になるかわからないが、この状況を反転させ、「日本を取り戻す、国民の手に」ということを進めて欲しい。まずは福田元首相が導入した公文書管理の仕組みを再整備して欲しい。骨抜きができないように。

追記

毎日新聞に「ご飯論法」が閣僚まで広がっている指摘があった。

毎日新聞 2020/08/30 安倍政権の「大きな罪」　野党が批判する「ご飯論法」、閣僚まで広がる

今の時点でいるのではなく、マスコミは毎回適時「またはぐらかし」「これで何回目」と見出しにあげる必要があったと思う。

「祝・安倍首相辞任」という心境になれない

前日、それから当日の朝まで続投の観測が流れていたので、安倍首相の辞任表明は正直なところ驚いた。

毎日新聞 2020/8/28 14:19 安倍首相、辞任の意向固める
毎日新聞 2020/8/28 17:18 安倍首相が辞意表明「職を辞することとした」潰瘍性大腸炎が再発

病気という理由は非難すべきことではないし、潰瘍性大腸炎というのは難病ということは理解できるが、このために批判がしにくい状況にある。私も病気自体を批判するつもりはないが、安倍首相のこれまでの政治姿勢を批判する上において、「病人を病気を理由に批判している」と読まれてしまうことには覚悟が必要と考えている。

本当の理由は前回と同様に政治的環境に耐えられなくなったのだと思われる。与党が国会で過半数を占める状況下での政権運営が長く続き、野党がどれだけ批判しても思う法案を通すことができ、不祥事に対する批判も自身は矢面に立たず、担当官僚に対応させてきた。国会答弁だけでなく、公文書破棄、改ざんなども自分では直接手を下さずにすませてきた。国会を解散し選挙で勝てばそれらの問題は解決したことになってしまう。今回新型コロナウイルス対応はそういう手法が使えず、これまでにない局面だったと思われる。

本来はもっと早くやめることもできたのだと思うが、やはり最長連続在任記録更新を達成したかったのではないか。その間できるだけ矢面に立たないようにということを第一に考えていたのだろう。臨時国会開会を拒否し、記者会見も行わないようにしていた理由はわかる。一方で「連続勤務」と、甘利氏など周辺の人々を使って仕事のしすぎというアピールを行ってきたが、これも今回の辞任の布石だろう。

安倍首相は、不祥事だけでなく、憲法や法律を無視/軽視する姿勢、ウソ、国会での野次など品性の低さなど、日本の国を代表するポジションに立つ人物としてふさわしくない人物だった。そういう意味では、後任の人は安倍氏よりもましな可能性は高く、今回の辞任は日本の国にとってはプラスになるといえる。しかし、本来は国民の手で審判を下せる場面は多くあったが、今やその機会はなくなってしまったと言える。今後「志半ばにして病に倒れた」という悲劇のヒーロー的な物語が語られ、批判が不十分なまま終わってしまうことを危惧する。

昔、柔道の斉藤仁選手は打倒山下泰裕選手を目指してきたが最後まで勝てず、その山下選手が引退して初めてトップに立つことができた。そのときの斉藤仁選手の無念さはいかばかりかと思う。私は今そんな心境だ。とても「祝・安倍首相辞任」という心境になれない。

追記： 「なぜ我々は安倍政権を選び続けてきたのか」を説明する記事がありました。

現代ビジネス 2020/08/29 安倍総理、辞任。日本の政治を「空洞化」させた政権の7年半

 (5ページ) 安倍政権を支えたのは、スローガンと現状維持だった。そして、有権者は、スローガンを叫びながら、実際には何も変えない内閣を選んだ。

それは、危機のときに日本がたびたびとってきた手法だ。実際の数字には目をそむけ、ドラスティックな改革を避けることで、多くの支持者は安心した。つまりは、「ゆるやかな衰退」を我々は選んだのだ。変わることを「混乱」ととらえ、変わらないことを「安定」ととらえた我々有権者は、安倍政権を「安定した政権」と評価した。

STARS展

森美術館で行われている STARS展：現代美術のスターたち―日本から世界へ に行ってきました。

ヨコハマトリエンナーレ2020と同様、ここも日時指定の鑑賞券が必要です。私は年間パスを持っているので、月曜日のお昼ごろは枠がたくさん空いていることだけ確認して、当日枠で入れるだろうという予測のもとに予約をせずに行きました。

年間パスを持っているといっても、6月に切れているので、今回の新型コロナウイルス対策で閉館していた期間の延長をしてもらいます。閉館は3か月程度だったと思いますが、5か月延長してもらえます。11月まで有効期限が伸びましたが、このSTARS展は来年1月まであるので、次の展示会も行ける、という訳ではありません。

今回 Stars という訳で、現代日本美術を代表する6名のアーティストのグループ展になっています。

• 草間彌生
• 李禹煥
• 宮島達男
• 村上 隆
• 奈良美智
• 杉本博司

草間彌生、村上隆、奈良美智はポピュラーですが、李禹煥、宮島達男、杉本博司はちょっと渋い選択と言えるかもしれません。「日本から世界へ」というサブタイトルがつけられていることと、作品展示だけでなく「アーカイブ展示」として、 「アーティストの活動歴」と、「海外で開催された日本の現代美術展『50展』」のコーナーがあるように、海外での発信という意味が重視されているのだと思われます。

村上隆

村上隆《Ko²ちゃん（プロジェクトKo²）》

この《Ko²ちゃん（プロジェクトKo²）》から始まって、ポップアップフラワーなどいつもの村上ワールドな訳ですが、阿吽像は初めて見ました。

 

村上隆《阿像》

村上隆《吽像》

新作で出ていた《原発を見にいくよ》は、2011年原発事故をテーマにしながら、ほんわかとした雰囲気に仕上がった作品です。男女二人 (猫型の被り物をしている) が、電車とレンタカーで原発事故後の福島に行くのですが、「SFの世界滅亡後みたいに美しい」というような歌詞 (すみません正確ではないです) でも美しいメロディーの歌が背景に流れます。今どこまで立ち入り禁止が解除されているのか分からないのですが、「立入禁止」と書かれた朽ち気味の看板があるところも通るし、放射性物質汚染水をためた大きな黒い袋がいくつも並ぶ風景も映し出されます。

最初は大騒ぎしたけれど、我々は今はもう意識していない。でも何も終わっていない。除染作業で戻れる土地は増えてきたけれど、日々汚染水は溜まっていくし、自分の自宅に戻れていない人もいる。そういう意味で続いているのだ。この作品はそれを思い出させてくれる。

この作品に関しては、みぽりんさんのnote 「Star展と東日本大震災@森美術館」にもっと詳しい説明、感想が書かれています。

李禹煥

李禹煥はこれまでグループ展の中で何回か見ていました。特に2016年に横浜美術館で行われた村上隆のスーパーフラット・コレクションに出ていた作品が印象に残っています。「もの派」ということで、作品には製作マニュアルがあって、展示会ごとに再構成される形をとります。

白い小石が敷き詰められたように見える床が印象的です。これも含めて製作マニュアルに入っているのか、それとも今回特別なのかはわかりませんでした。

李禹煥《関係項—不協和音》

直島に行った時に李禹煥美術館に行く時間が取れなかったのが残念。

草間彌生

草間彌生のセクションは、彼女の長いキャリアと作品の幅広さからグループ展は難しいと思うのですが、それでもなるべくバラエティーを出そうとする意図が感じられました。その意味ではよく考えられた選択だと思いますが、やっぱり大規模個展でないと物足りない気がします。

草間彌生《ピンクボート》《無題 (金色の椅子のオブジェ)》《トラヴェリン・ライフ》

宮島達男

宮島達男は、7セグLEDカウンターを使った作品で有名で、2011年東日本大震災以降は震災がその中心テーマになっています。

宮島達男《「時の海—東北」プロジェクト(2020東京)》

写真でぼやけている光は1桁の7セグLEDカウンターで、それぞれ異なったサイクルで数字が変わります。市民参加型の作品で、参加者「コラボレーション・アーティスト」がそれぞれ更新時間間隔を決めます。この参加者は現在も継続して募集しています。→ 「時の海-東北」プロジェクトのサイト

奈良美智

奈良美智のコーナーに入ると、奈良美智ワールドが展開します。

奈良美智《玉葱王子》など

次の部屋にあるのは、《Voyage of the Moon (Resting Moon)》。小さなデフォルメされた家の中は、原美術館にある奈良美智の部屋みたいな感じです。製作協力として graf の名前があげられていますが、そういれば横浜トリエンナーレ2005の出展作品もgrafの名前が入っていました。

杉本博司

杉本博司は、《シロクマ》など写真作品もありますが、何と言っても大画面の映像作品《時間の庭のひとりごと》が圧巻です。小田原にできた「江の浦測候所」を中心に据え、日本の歴史に思いを馳せます。江の浦測候所は気にはなっているのですが、まだ行けていません。今は完全予約制ということで、ちょっと心理的なハードルが高くなっています。

追記： 杉本博司は平成29年 (2017年) に文化功労者に選出された時のコメントの中でこう述べている (美術手帖 2017/10/24)。

文化功労者として、これからも国威発揚を文化を通じて行っていく所存でございます

私はこのコメントを読んで「幻の東京オリンピック前夜のようだ」と感じました。

MAMプロジェクト028：シオン

同時開催のMAMプロジェクト028：シオンもインパクトがあります。古着の波が襲ってくる感じ。裏に回ると十字架が刺さっています。古着は大量消費社会のメタファーだということですが、宗教的なテーストを加えることで、普段気が付かず参加している大量消費という行為の背徳性に気付かせてくれるものだと思います。

 

なお、ここにあげた写真は全て「クリエイティブ・コモンズ表示 - 非営利 - 改変禁止 4.0 国際」ライセンスの下で許諾されています。

ヨコハマトリエンナーレ2020 エピソード06 彗星たち 清掃アクション

 8月9日、前の投稿「ヨコハマトリエンナーレ2020 エピソード06 彗星たち」で予告していた清掃アクションに参加してきました。

アーティストの岩井優さんと一緒に、製作した仮面をつけて、横浜美術館の3階、2階からの吹き抜けの周囲を一周清掃して回ります。

最初に清掃の方法に関して簡単なレクチャーを受けます。使うのはクイックルワイパーみたいなモップ。掃くようにするのではなく、モップを床につけたまま回転させて方向を変えていくことがポイント。

二人が清掃する間、写真を撮るなどのため、サポートスタッフの皆さんが同行します。作品として写真を残すことも重要なのに、私はついついお掃除のほうに意識が行っちゃって、あまりいい写真は撮れなかったんじゃないかなと後で反省しました。気が付いたら岩井さんが先に進んでいて慌てて追いつくという場面が何度もありました。

申し込み時には忘れていたのですが、8月9日は長崎に原爆が落とされた日。清掃アクションは10:30から30分と思っていたのですが、レクチャーの時間が10分用意してあってその後30分間で11時2分にかかってしまいます。いつもは仕事中でもこっそり黙祷をしていて、今回も複数名参加するイベントだろうから隅で気づかれずにできるだろうと思っていたら、私一人が参加するだったので、予めお断りをいれました。そうしたら岩井さんも「私もやります」ということで、皆で実施することになりました。祈念式典以外で人前で黙祷したことはなかったので、私としても貴重な体験になりました。

実は、個人での清掃アクションは行ったのですが、記録写真が横指定だったのにも関わらず縦で撮っちゃって、撮り直しが必要なんですよね。

7月26日に第一回参加者のオンラインディスカッションがあったのですが、皆さん様々なところで清掃アクションを実施されていることが分かりました。そうすると自宅前でお茶を濁すのは難しそう。

追記 (2020/10/11): 

動画があげられていました。今日岩井さんと参加者のオンラインミーティングで初めて知りました。

Action 0809

ヨコハマトリエンナーレ2020 エピソード06 彗星たち

新しく発見された彗星「ネオワイズ彗星」が見ごろだそうですね。

毎日新聞2020年7月18日 ５０００年に１度　奇跡の尾

今日7月19日は、ヨコハマトリエンナーレ2020の市民参加作品 岩井優《彗星たち》の「オンライン・マスク制作」に参加しました。マスクをかぶって清掃するというパフォーマンスを行うのですが、そのためのマスク製作です。このパフォーマンスはマスクなしで作業を行ってはいけない除染作業のメタファーとなっています。清掃に使うのは箒、ほうき星からタイトルの「彗星」に繋がっています。

マスクのベースとなるのは表面に黒鉛 (グラファイト) が塗布された紙袋。最初の原発は黒鉛を使っていたということで、これも原発のメタファーになっています。このベースに商品パッケージなどを材料に飾り付け、自分なりのマスクにカスタマイズしていきます。

私の作品は右。あまりパッケージがなかったので、マスキングテープやビニールテープを使いました。放射状に配置したので、放射性物質のメタファーになっているでしょ。また星も使っていて、彗星に繋がっていると言えると思います。

Zoomで説明を聞いた後、黙々と作業する、そのあとは今後のアクションのお話や質疑応答です。この後のアクションとして、

• このマスクをつけて清掃作業を行うところを写真にとり、皆さんの写真を集めます。
• 今日から1週間後、またオンラインで集まって感想を交換します。
• 8月9日、横浜美術館で清掃アクションを行います。

なお、これは今回で終わりでなく、会期中3セット行われます。まだ参加者募集中ですので、興味を持たれた方は上記リンクからどうぞ。

ヨコハマトリエンナーレ2020

初日の7月17日に行ってきました。

新型コロナウイルス感染症の非常事態宣言は一旦解除されたものの収束はまだ見えないという状況の中、密集を避けるためにチケットは予約制となっています。10日前頃に購入を思い立って、どうせならば10:00開館と同時に入りたいと思ってチェックしたら、まだ枠が空いていましたのですぐに購入しました。30分単位の枠で40人から50人程度のようですね。

当日は10:00開館直後に横浜美術館に到着したらこんな感じ。全体が薄いネットに覆われているようで、感染症対策に隔離されたイメージを感じさせます。それともヨコトリの後は横浜美術館リニューアルを行うためその準備か？

たぶんそんなことはなくて、今回のタイトル "Afterglow" に関係したものになっているのだと思います。

追記： イヴァナ・フランケの ≪予期せぬ共鳴≫ という作品でした。

10人くらい並んでいましたが、すぐに前に進みました。ソーシャルディスタンスに配慮したマーカーがついていて、一コマずつ進みます。スクリーンの前に立つと自動で検温結果がでて、アルコール消毒して中に入れます。

最初はニック・ケイブ «回転する森»がお出迎え。これくらい派手な作品が最初にあると期待が高まります。

キラキラしますよ。

今回のタイトルは "Afterglow" ということですが、これまでのような説明は少なく、自分で考えることが求められています。

しかし、以下のキーワードが提示されています。

• 「独学」　　　自らたくましく学ぶ。
• 「発光」　　　学んで得た光を遠くまで投げかける。
• 「友情」　　　光の中で友情を育む。
• 「ケア」　　　互いを慈しむ。
• 「毒」　　　　世界に否応なく存在する毒と共存する。

渡されたパンフレットの中には、作品の一部にはこれらの関係が書いてあるものがあります。作品選考に当たっては、キュレーターの皆さんはこのキーワードから真面目に考えたんでしょうね。作品の中には「発光」する生物を使ったものがいくつかありますが、ちょっと真面目過ぎるだろ、と思います。

結局この日は終了間際の 17:45 までいました。中身は次から少しずつ書いていきます。

"Black Lives Matter" の訳が「黒人の命は大事だ」に違和感

全米で "Black Lives Matter" の声が沸き上がっている。

HuffPost 2020/5/31『#BlackLivesMatter』企業も黒人差別に抗議、力強いメッセージ続く　Netflix「私たちには声を上げる義務がある」
毎日新聞 2020/6/6 巨大な黄色文字で「BLACK LIVES MATTER」通り　ホワイトハウス前に

この "Black Lives Matter" の日本語訳は「黒人の命は大事だ」とされていることが多いようだ。

しかし、そうすると「黒人以外の命は大事ではないのか」とか「本来 "All Lives Matter"であるべきだろう」という声が上がって来る。

これは "matter" の日本語訳を「大事だ」としていることに起因していると思う。

新英和中辞典 "matter"

動詞 自動詞[しばしば否定・疑問文で] 問題となる，重要である 《★【用法】 進行形・命令文にはならない》.
What does it matter? それがどうしたと言うのだ(かまうものか).
It doesn't matter a bit if we are late. 遅くなっても少しもかまわない.
Nothing mattered to him. 彼には何がどうなってもかまわなかった.

というように、確かに「重要である」はあるのだが、否定形で使われることが多いということ考えると、否定形 "don't matter" (どうでもいい) の否定「どうでもいいなんてことはない」と訳すべきものだと思う。

この "matter" の使い方は、マイケル・ジャクソンの "Beat It" で覚えた。

It doesn't matter who's wrong or right.
誰が正しくて誰が間違っていようと関係ないさ
(対訳：内田久美子 (ライナーノーツより))

"don't matter" (どうでもいい) の否定とみることにより、これまでは "Black lives don't matter" という状態だったということを認識できると思う。そして "All Lives" に対して否定している訳ではないということを理解いただけると思う。

参考： 以下では"Black Lives Matter" の訳を「黒人の命も大切」としている。本来の意味を伝えるには、この「も」ということがポイントだろう。
Harpers Bazaar 2020/06/03 なぜAll Lives Matter（すべての命が大切）」と言うのをやめる必要があるのか

ハフポスト 2020/09/04 「ブラック・ライブズ・マター(BLM)」は日本語で何と訳す？　“正解”求めず、翻訳し続けるということ

パンデミックと人権 (3) 様々な差別

この新型コロナウイルス肺炎 (COVID-19) の蔓延に伴い、様々な差別が浮き彫りになっている。

人種差別・民族差別

新型コロナウイルスが最初に問題になったのが中国で、このため中国人、さらには欧米人には区別がつきにくい日本人も差別にあっている。

毎日新聞 2020.03.23 コロナショック　差別の“感染力”ウイルス以上　イタリアで、米国で　噴出するアジア人蔑視

　一般論は怖い。「中国人は」「大阪人は」「名古屋人は」、あるいは「白人は」「女は」「おっさんは」と属性でひとくくりにするのは、そう語る人自身の過去の残念な体験や、意地の悪さを映し出すだけなのに簡単には改まらない。特にこの新型コロナウイルス禍では、一般論好きの人たちがにわかに元気になり、差別と呼ぶのも恥ずかしいような無知、偏見をさらし始める。

自分の「外」と「内」を分け、「外」を排除するのは、 自分を守るための防衛本能から来ているところがあるだろう。しかしそれを起因する属性以外に広げることと、その「外」に対して攻撃を加えることが差別になる。ここで「起因する属性」というのは「新型コロナウイルスに感染しているか否か」であって、アジア人か否かは無関係だ。また、感染する人から距離を置けばいい話であって、攻撃する必要はない。

しかしそういう差別意識は、人はだれしも持っているものだろう。なくすのが難しければ自制して表に出さないのが、これまで人権重視が人間の共通の価値観であることを学んできた教養によるものだろう。しかしその自制は非常事態では忘れられていく。

その差別意識は簡単に利用される。トランプ大統領が『中国ウイルス』と呼んでいるは自分たちの無策を隠すため、日本でも麻生太郎副総理が「武漢ウイルス」と呼んだが、ボスカーさんは「これも無知だけではないだろう」と言っている (無知はもう前提としてある訳だ)。ちなみに、COVID-19 という病名は、発生した土地の名前をつけるとずっと偏見が残るからあえて土地の名前を付けないようにしたということだ。それでもトランプ大統領や麻生氏のように意図的に無視する人間が出てくる。

ここで「差別や憎悪はメディアやネットを通じて広がるので時にウイルス以上に“感染力”が強い。たちが悪いのは自分が『感染』していると思っていない点だ」という作家ショーン・ボスカーさんの言葉を皆が意識することが重要だ。

米国最高裁は「差別」と「区別」に明快な線引きを行っている。

PRESIDENT Online（2020.03.10）新型コロナで｢外国人は怖い｣と思う人に伝えたい米国最高裁の知恵 ｢差別｣と｢区別｣の境界線はどこか 

米国最高裁は対象事件での「仕分けの性質」を問うことにした。具体的には「黒人ならこれはダメとか、女性ならあれはダメ」など、自分ではどうすることもできない、生まれ持ったステータスをもってして、特定の権利を受ける人・受けられない人を「仕分けていないか」を問うのである。

これは各個人が自問自答できる基準であるだろう。

左記記事より

そして日赤の訴えも参考になる。

時事ドットコム 2020.04.02 不安、差別のまん延防止を　新型コロナ、心も「感染」―日赤

「ウイルスは心の中にも感染する。特効薬やワクチンはないので自分で連鎖を断ち切るしかない。」

他の記事:

マネー現代 2020.04.05 日本人も標的に！ 世界で過熱する「コロナ差別」の恐ろしすぎる現実

差別的な言葉は間違いなく人を傷つける。人を絶望に陥れる破壊力がある。

感染者・医療従事者への差別

感染者、感染者と接触した人、医療関係者への差別も続いている。

東京新聞 2020.03.28 ＜新型コロナ＞差別は感染防止の敵　医療関係者ら被害　行動歴調査に悪影響

　医師と看護師の感染が確認された兵庫県小野市の北播磨総合医療センターでは、感染者と接触していない職員や患者、家族らから「ばい菌扱いされた」「勤務先から出勤停止と言われた」などの訴えが相次いだ。ライブハウスでクラスター（感染者の集団）が発生した大阪市では、別の店舗の経営者から「感染リスクが高い『危ない場所』との風評被害が出ている」との声が上がる。

差別であるだけでなく、「このままでは、感染者が立ち寄り先などに迷惑が掛かると感じ、保健所の行動歴聞き取りに正確な情報を話しにくくなる恐れがある」ということだ。

J-CAST ニュース 2020.04.03 お前のせいで感染が拡がる―「コロナ差別」に遭った訪問看護師が、あえて体験をツイートした理由

日本赤十字社が公表する「新型コロナウイルス感染症（COVID-19）に対応する職員のためのサポートガイド」の中で

「未知のウイルスは私たちを不安に駆り立て、ウイルスを連想させるものへの嫌悪・差別・偏見を生み出し、人と人との間の連帯感や信頼感を破壊します。私たちの誰もが、これら3つの感染症の影響を受けていますが、最前線で対応する職員はその影響を最も強く受けることになります。COVID-19対応においては、感染対策（第1の感染症対策）はもちろんのこと、第2、第3の感染症が職員に与える影響を考慮に入れながらCOVID-19対応者へのサポート体制を構築していくことが極めて重要となります」

と記載しているそうだ。

医療関係者による患者差別

医療関係者による患者差別もあるという。

医療者が患者を差別するという現実 - 猫にそんなこと聞かないで。(なぞなぞ認証があって本文が見れない)

差別の対象は精神科にかかっている感染者だ。精神科特有の難しさがあるかららしい。彼らをコントロールするのが (まだ) 長けている精神科医と感染病専門医で協力することで対応が可能でないかと思う。

パンデミックと人権 (2) 感染者のプライバシー

だんだん感染経路が把握できない感染者が増えている ...

クラスターになればライブハウス、病院、大学名が特定される。一方、クラスターにならなければ名前が出ないので、どういうところを避ければいいのか判断がつかない。

クラスターを特定するのにこだわるからではなかろうか。感染経路が分からなければ可能性あるところを全部挙げればいいじゃん、と思う。

それぞれの感染者の名前をマスクして、自宅近辺を除き通ったところ立ち寄ったところを全部集めて重ねる。多くの人が通ったところはそれに応じて濃くなる。それによって危険な地域をあぶりだす。夜のお店はお店の協力が得られないというのであれば街の名前だけ出す。

これなら感染者個人のプライバシーも守られ、お店の立場も守られるのではないか。その店のある街にとっては迷惑かもしれないが、個々の店で感染対策をしっかりしてそれをアピールすればよい。

ということを考えていたら、こんな記事があった。

Courrier 2020.3.28 ユヴァル・ノア・ハラリ「非常事態が“日常”になったとき、人類は何を失うのか」

うっかりしていると、今回のコロナ危機が、「監視の歴史」における重大な分岐点になるかもしれないのだ。大量監視ツールの標準展開が、それまで展開を拒否していた国で続々と実施されるかもしれない。「皮膚より上」から、「皮膚の下」の監視へと劇的な移行が起きているだけに、その懸念は強くなる。 

プライバシーか、健康か。両者の二者択一を迫られれば、たいていの人が健康を取るだろう。

このあと両方をとるべきという方向性が示されるのだが、そのまま押し切られる恐れが大きいと思われる。

このことに関してはこのパンデミックが終息してからが本当の試練だろう。心しておきたい。

追記：

対応が評価されている韓国だが、過剰な対応が批判されている。

東京新聞 2020.04.02 コロナ対策で浮かび上がる「監視社会」韓国　個人情報をここまでさらしてよいのか

NHKでも取り上げられるようになった。
NHKニュース 2020.04.17 ビジネス特集 新型コロナで迫られる“選択” さよならプライバシー

パンデミックと人権 (1) 行動の制限

だんだん感染経路が把握できない感染者が増えている ...

自分が感染しているかどうかわからない人から感染が広がっているということだろう。

そうするとPCR検査を積極的に行って、陽性の人を隔離する必要があると考えるが、そうすると医療崩壊が起こると言われている。幸い発症しても軽くで済む人が多いようなので、陽性の人を病院に入れるのではなく自宅隔離か特別の施設で隔離するようにすれば良いのではないかと考える。今はそうできないということみたいなので、必要なら時限立法等必要かもしれない。

自宅隔離がうまくいかないという話もある。

ブルームバーグ 2020/03/02 自宅隔離は感染広げる、武漢の轍を踏まぬよう－中国がイタリアに警告

研究者らによると、自宅隔離では家族への感染防止を徹底しないばかりか、自由に外出を続けて外で第三者にうつすことも多い。イタリア紙コリエレ・デラ・セラが30日報じたところによると、同国当局が28日に外出禁止の取り締まりを強化したところ、違反者のうち約50人が自宅隔離を指示された感染者だった。

やはり特別の施設が必要なのか。

武漢では２月初めにオフィスやスタジアム、体育館を転用した仮設病院に症状の軽い患者を全て隔離し始めてから、感染拡大が劇的に鈍化した。

現在イベントが中止になっているのでスタジアム、体育館の転用は比較的容易なのではないか。 利用料を国費で出せば損失の一部の充当にもなる。イベント主催者にも何らかの形で行くようにできればいいが、そこまでは出せないかもしれない。

症状が出ていなくて、検査を希望している人もたくさんいるらしい。希望者にも検査をばんばん行って、安心して隔離施設に行ってもらえば良いのではないか。

検査は100%正確ではなく、陰性の人も偽陰性の可能性がある。このため、陰性の人も自宅隔離にするという条件を飲んでもらう。数日開けて再度検査し再度陰性ならば自宅隔離をといても良いだろう。

ただ、隔離は行動の制限であり、自由権の侵害という側面はどうしても出てくると思う。陽性の人を隔離するのはこれまで行われてきている訳で、議論の上で結論が出ているのだと思われる。ここで私が陰性の人も行動の制限をすべきだと言っているのはその範囲外だろう。このため「希望して条件を飲んだ人」に限定した。

しかし都市封鎖という事態になれば、外出自粛ではなく諸外国のように外出禁止という措置が取られるかも知れない。これは健康な人も含めての話だ。今回人権先進国の西欧諸国で次々と外出禁止などの施策がとられているのは正直びっくりした。どういう根拠に基づきそういう命令が出せるのであろうか。そして日本でも同様なことができるのだろうか。

日本経済新聞 2020/03/30 緊急事態宣言発令なら知事に権限 自粛要請、強制力なし 官房長官「ぎりぎり持ちこたえ」 から引用：

緊急事態宣言が出されても「外出自粛」のままで、強制力はないという。強制力のあるものは財産権の侵害にとどまっている。人権の面では抑制されたものになっているのだが、パンデミックを抑えるのに諸外国のような強権的なことができなくて大丈夫かという懸念も出てくる。

人命と人権ではどちらが大事か問われればそれは人命なのだが、それによって人権がどこまで制限されて良いのかというのは考えていく必要があるだろう。

追記： 東京都が軽症者の隔離のためホテルを借り上げるようにするという。

毎日新聞 2020.04.03 国内感染新たに277人、死者83人に　急増の東京、軽症者向けにホテル調整

都は軽症・無症状の患者は、病院外で療養させられるよう感染症法の運用見直しについて国と最終調整しており、受け入れ先と想定するホテルと交渉も始めた。

これをみると、時限立法は必要なく、感染症法の運用見直しですみそうだ。

そして厚労省も動いた。

毎日新聞 2020.04.03 新型コロナ　軽症院外療養、自治体に通知　厚労省

厚生労働省は３日、新型コロナウイルスの感染の拡大状況に応じて、軽症者や症状がない感染者について、自治体の用意する施設やホテル、自宅での療養を検討するよう都道府県などに通知したと発表した。

画家が見たこども展

3月15日から三菱一号館美術館で始まった「画家が見たこども展」、現在は新型コロナウイルス感染症の感染予防・拡散防止のため臨時休館になっているのですが、その直前の2月26日にブロガー内覧会が行われ、参加してきました。ギリギリのタイミングでしたね。

ブロガー内覧会自体も感染予防のため、高橋明也館長 (左) とTakさん (右) によるギャラリートークは取りやめということになっていたのですが、館長の挨拶だけは行うことになり、最初の部屋モーリス・ブーテ・ド・モンジェル《ブレのベルナールとロジェ》の前でお話がありました。

挨拶だけではなく、この展覧会の位置づけなどもお話いただきました。

三菱一号館美術館では、これまでもナビ派の展覧会を行ってきて、ナビ派をプッシュしてきたと言っても良いでしょう。19世紀頃から聖母子像など以外も子どもは題材として扱われるようになりましたが、特に日常の生活、家族を扱うナビ派では、子どもは重要な対象になります。そこで、ナビ派を中心として子ども

そして今回は南フランス ル・カネにあるボナール美術館の協力を得て、ボナール作品が多く集まっています。三菱一号館美術館所有もヴァロットンも多く出展されていました。

ただちょっと可愛い子どもの絵を期待している人にとっては物足りないかもしれません。以前森アーツセンターで行われた「こども展　名画にみるこどもと画家の絆」(→ ブログ記事「こども展」) では、「難しいことを考えず、かわいいと楽しんでもらえば良い」ということだったので、その点に主催者側のこだわりの差が出ているものと思います。

その中から、可愛い子どもの絵を選ぶと、左のドニ《サクランボを持つノエルの肖像》 があります。ドニはポスターに使われている《赤いエプロンドレスを着た子ども》も可愛いです。

ほとんどが絵画作品でしたが、彫刻作品もあります。左はジョルジュ・ラコンプの《シルヴィの胸像》、右の絵画作品は同じくラコンプの《立つシルヴィの肖像》です。

最後の部屋にはボナールの晩年の作品がありました。ナビ派がそれぞれの道を歩む中ボナールは風景画を中心に描くようになっていたのですが、最後にまた子どもという題材に回帰したということです。

美術館は密集した場所でとどまる訳でもないし、手で触るものもないので、ウイルス感染のリスクは少ないと思うので、休館するというのは過剰反応のように思います。山場の期間を過ぎた3月中旬以降は美術館あたりから徐々に活動を活発化させた方が良いのではないでしょうか。

なお、写真は特別の許可を得て撮影しています。

開催概要

画家が見たこども展 ゴッホ、ボナール、ヴュイヤール、ドニ、ヴァロットン

https://mimt.jp/kodomo/
場所：三菱一号館美術館 (東京都千代田区丸の内2-6-2 (Google Map))
会期： 2020年2月15日（土）～ 6月7日（日）
開館時間： 10:00〜18:00 ※入館は閉館の30分前まで
　　　　（祝日を除く金曜、第2水曜、4月6日と会期最終週平日は21:00まで）
休館日： 月曜休館
　　　　（但し、祝日・振替休日の場合、開館記念日4月6日、
　　　　　会期最終週6月1日と、トークフリーデーの3月30日、
　　　　　4月27日、5月25日は開館）
　　　　ただし、2月28日から3月16日の期間臨時休館

ダムタイプ

昨日、東京都現代美術館で、ダムタイプのアクション＋リフレクション を見て、ラウンドテーブルトーク も聞いてきた。

もともと、2月16日に会期終了になる3つの展覧会を見る予定で出かけた。

• ミナ ペルホネン／皆川明　つづく @ 東京都現代美術館
• DOMANI・明日2020 傷ついた風景の向こうに @ 国立新美術館
• COMING OF AGE @ エスパス ルイ・ヴィトン東京

東京都現代美術館が10:00 オープンで、この順番で行くのが効率的かなと判断した。

開館前に着いたが、チケット売り場にすでに行列ができていてびっくり。そこで3つの有料展覧会があって、セット割引に惹かれ、ダムタイプもあわせて見ることにした。ダムタイプは、NTT-ICCのダムタイプ特別上映で《memorandum》を見て難解だったのでちょっと心配だったのだれど、インスタレーションもあるだろうしまあいいかと判断。

実際に見たら、展示自体は数が少ないものの、やっぱり選択して良かったと思った。

右は《Playback》。16台のターンテーブルがそれぞれ異なった音源から採られ、針が上がったり降りたりして同期再生される。

《MEMORANDUM OR VOYAGE》は、《memorandum》(上記)、《OR》、《Voyage》という3つの作品の映像を組み合わせて作った映像インスタレーション。大画面で迫力がある。

ディスプレイはソニーの協力のようだ。横浜みなとみらいの資生堂グローバルイノベーションセンターS/PARKにある大画面LEDディスプレイと同じものかもしれない。

最後の部屋には《pH》と《LOVE/SEX/DEATH/MONEY/LIFE》が組み合わせて展示してある。

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pH 2018 by Dumbtype

R. Yoshihiro Ueda(@ryokan)がシェアした投稿 - 2020年 2月月14日午後6時49分PST

一つの作品だと思っていたが、手前の移動しているのが《pH》で、奥が見ての通りの《LOVE/SEX/DEATH/MONEY/LIFE》。《pH》は移動している領域に入ってもいいけど、奥まで行き着くと戻ってくるので慌ててみんな戻ることになる。

出口近くに「テーブルトーク」という名前のトークイベントの案内がある。本日15:00からで、それまでまだずいぶん時間がある。失敗したな。午後にこっちにすれば良かった。と言っても仕方がないので、一旦六本木まで戻って国立新美術館でDOMANI・明日2020を見てからもう一度来ることにした。

戻ってきてみたらチケットを買う列が外まで伸びていたので、やっぱりこの順で正解だったと思った。

テーブルトークはケーキとお茶で壇上で語り合う形式。ダムタイプの高谷史郎さん、砂山典子さん、濱哲史さんに、モデレータの長谷川祐子さんが質問して話を進める形式だった。砂山典子さんといえば、「スカートの中、はいってみる?」の作品「むせかえる世界」のアーティストだった。ダムタイプのメンバーだったんですね。

トークのテーマは「パフォーマンスをどのように展示にするか」。ダムタイプは基本的にパフォーマンス集団で、それを人がいなくても見ることができる形式 (インスタレーション) にするかということになる。通常このよーなトークは最初に作品の映像を見せながら解説するのだが、今回はそういう映像は常にスライドショーで切り替わっているだけで解説はなく、ダムタイプの作品を知っている人でないと付いていくのは難しい。というか、私は全然付いて行けず、正直苦しかった。

その中で興味を惹かれたのは、ダムタイプはスーパースターがいるグループではなく、「みんなで考えて作っていくシステム」のことを「ダムタイプ」と考えているというところ。 常に話し合いで決めていて、以前は毎晩そうしていたが、周1回にしたらとたんに時間がかかるようになったという。新しいメンバーとして加わりたいというの拒否しないが、参加の条件は明確ではないということだ。

NTT-ICCのダムタイプ特別上映の《memorandum》以外の作品も見てみるかな。

トークが終わった後、MOTコレクション展も見てきた。オノサト・シノブ、末松正樹など、これまで知らなかったアーティストを知ることができた。岡本信治郎はあいちトリエンナーレ2013で見たはずだが、すっかり忘れていた。今回は右の《ころがるさくら・東京大空襲》など印象に残る大作が出ていた。

フューチャー・デザイン・ワークショップ 2020 Day 2

1月25日、26日に、フューチャー・デザイン・ワークショップ 2020 が行われ、その2日目を聴講に行きました。

フューチャー・デザインとは何か。未来を現在の延長線上として考え改善していくのではどうしても今直近の問題が重要視される。これに対して、フューチャー・デザインは、まず未来の姿を想像しそこからそのために今やらなければいけないことを決めていく。とはいえ人間は現在の問題にとらわれがちなため、「将来世代になったつもり」の人間を作って将来世代の代理をさせるという手法を使う。

SDGs (Sustainable Development Goals) も世界の改革を目指しているが、現在ある問題を解決する複数のゴールを目指すとは対照的だ。

しかしフューチャー・デザインはまだSDGsほど広まっていない。良いアイデアならもっと広まっても良さそうではある。実現にはいろいろ課題もあるのだろう。このワークショップではそういう点も意識して学びたい。

「世代間倫理における責務と互恵性」 廣光俊昭 (財務総合政策研究所)

例えば現世代が限りある資源を費消すると将来世代はその分使える資源が減る。将来世代のことを考えれば現世代が困窮しても将来世代のために資源を残しておくべきである。これは現世代の人間にフリーハンドがある状態を基準とすれば、将来世代のために自分たちを犠牲にするということである。自分の血の繋がった子に対してならばともかく、何世代も先のしかも全世界の人間のために犠牲になるのが受け入れられるか、ということになる。「互恵性」はそのような一方的な「恵」の受け渡しではなく、将来世代の幸せが現世代にとっても幸せに繋がるという考え方。近い将来で言えば、現在世代の一員である若いせ世代が自分が年齢を重ねるごとに世界は貧しくなっていくという未来が見えているとき、はたして現在世代の秩序を守るインセンティブがあるかという問題になる。そうすると将来世代も今と同じ状態またはよりよい未来があるほうがいいよね、ということになる。

しかしそういう理想的な考え方もなかなか通用しない。現実的に我々日本人は将来世代に「恵」をわたすどころか借金を残している。「国の借金は自分からの借金だから問題ない」という人がいるけど、母ちゃんから借りているんじゃなくて自分の子どもから借りてるんだよ。じゃあ増税して国の支出も抑えるべきかというと、それで経済が低迷したらその低迷した経済を子どもたちに残すことになるので問題はやっかいだ。

自分の世代で使う資源と次の世代に残す資源をシミュレートする世代間持続可能性ジレンマゲーム (Intergenerational Sustainability Dilemma Game, ISDG) (A/Bゲーム) * というものをこのワークショップで初めて知ったが、これが複数の発表で取り入れられていることを見るとなかなか解決しない問題ということがわかる。
* 西條 2018「フューチャー・デザイン：持続可能な自然と社会を将来世代に引き継ぐために」(PDF)

「リーディングプログラムにおける“フューチャー・デザイン”ゼミ活動」 フューチャー・デザイン ゼミ(田中徹他)　慶應義塾大学大学院博士課程 教育リーディングプログラム

慶應大学には「リーディングプログラム」という仕組みが2つあって、もう一つシンギュラリティ・ゼミは「サイエンス・フィクションワークショップ」というテーマで午後に発表がある。このプログラムのユニークなところは、文理融合 (13学科) でどこかの学科に属している訳でなく、文系と理系で二つの専門、二つの修士号をとるところ。そしてフューチャー・デザインは最後に「政策提言」を行う。

興味をひいた概念は「ネガティブケイパビリティ」と水口氏が発表した「Fantasy Future Design」。

「ネガティブケイパビリティ」は、答えの出ない事態に耐えうる能力のことで、私もそうだが受験のための教育を経ているとどうしても「正解」があるという前提で物事を考えがちになり、「正解」がないと不安になる。それを乗り越える力が「ネガティブケイパビリティ」ということだろう。

フューチャー・デザインでは、仮想将来世代人間と現代世代人間が議論を行い合意形成を行うが、合意形成が難しいなどの欠点がある。「Fantasy Future Design」は、地球人の視点を捨て、仮想の地球の現在と未来をよそ者 (宇宙人) の視点で議論する。利害関係のないよそ者の視点をもつことで、現在の視点と将来世代の視点を同時に持てるという利点がある。

「フューチャー・デザインの政策応用の可能性と効果」原圭史郎 (日本学術会議、東京財団政策研究所、大阪大学大学院工学研究科)

政策応用は、2015年に岩手県矢巾町で初実践され、「仮想将来世代の創出」というレポートにまとまっている。 現世代と仮想将来世代の交渉、合意形成を行った結果、多くの将来案が採用された。 2017年には、グループを分けるのではなく「個々人での視点移動」という取り組みを行った。その結果、提案施策が、最初はハコモノ改善というものが中心であったのが、生活の質、現在・将来の関係性を配慮したものに変わっていった。2018年から本格的な応用が始まり、2019年には矢巾町総合計画 未来戦略室ができたほか、吹田市、京都市にも広がった。

「ニューロサイエンスを活用したフューチャー・デザイン研究」青木隆太 (首都大学東京) 

fMRI を用いて、フューチャー・デザインを行っている時の脳の働きの違いを調べた。ひとりISDG (ABゲーム) をMRI内で実施した。将来から考える実験群と、現在から考える対照群で、rTPJ (右側頭頭頂接合部) に違いが出た。

全体ディスカッション (モデレーター：小林慶一郎 (東京財団政策研究所))

もともと小林氏の総括的な発表の予定だったが、時間も少なくなってきたので全体ディスカッションに変更。みなさん色々言いたい人がたくさんいるコミュニティのようで、盛り上がっていた。私も結構質問する方で、今回もSDGsに関してどう思っているのか聞きたかったのですが、遠慮しました。

興味深かったのは、宗教とFDの関係についてのコメント。最初の発表であった社会的持続性はこれまで宗教の機能としてあったものではないかというもの。そうするとFDは科学的ではあるけれども新しい宗教ということになる。宗教とみなされると既存宗教から、その信奉者からは避けられてしまうだろう。むしろ既存宗教の中に組み込まれるような、フューチャー・デザインの論理武装が必要じゃないかと感じた。

武術の孤児

2月1日、中国映画「武術の孤児」の上映とホアン・ホアン監督のトークショーがあり、行ってきました。

アジアセンターイベント情報 2020.02.01 第31回東京国際映画祭・国際交流基金アジアセンター特別賞受賞 『武術の孤児』上映＆ホアン・ホアン監督トーク

この映画は2018年の第31回東京国際映画祭に出品され、国際交流基金アジアセンター特別賞を受賞したもの。賞金はない代わりに日本に短期滞在ができます。それは次の映画のロケハンや、映画関係者との交流に使って良いということです。行定監督や山下敦弘監督との交流などを行ったとそうです。今回はその来日に合わせてイベントが企画されました。

映画は、上記リンクに紹介がありますが、ユーモラスなエピソードと美しい自然の情景が織り込まれた楽しいものでした。主人公国語教師が女医さんのシャワーシーンを想像するところ、生徒の興味を引くために授業で出したダジャレが受けないところなどクスッと来ます。ただすっきりした結末 (問題が解決した等) を期待していたので、え？これで終わり？と感じました。

トークショーでは、ホアン・ホアン監督とともに共同プロデューサーのホウ・シャオドン氏、スタッフのジョウ・シャオラン氏も登壇され、石坂健治氏が質問しそれに答えるという形で進みました。ジョウ・シャオラン氏は「スタッフ」とありますが、ホアン・ホアン監督の奥さんで、助監督、脚本家でもあります。

舞台となった寄宿制の武術学校は中国にたくさんあって、特に少林寺のある河南省には100以上あるそうです。 この映画が1990年代という設定にしてあるのも、1980年代に少林寺映画があり、武術学校に入るブームがあったからだそうです。なお、今は問題児の矯正施設みたいになっているとのことで、石坂氏も「戸塚ヨットスクールみたいなもんだな」とつぶやいていました。

銀座メゾンエルメスのル・ステュディオで見た『ジョッキーを夢見る子供たち』を思い出させます。そちらのほうは、子ども達の騎手養成学校での日常生活を描きながらも着実に成長していく姿を追っていて、その意味では随分違うものです。

制作費に関しての話が興味深かった。中国政府から得た100万人民元をベースに、スポンサーを集めて全体で500人民元かかったということです。これは日本円で約7800万円。日本のインディーズ作品は一桁少ない予算とのこと。行定監督か山下監督かその両方から、その金額があれば3本撮れると言われたそうです。そういえば「カメラを止めるな」の制作費が300万円ほどだというのも話題になっていましたね。それだと26本撮れるよ。

新人にしては多いように見えるけど、中国ではそれくらいかかってしまう、その理由は主に、中国では物価が高いということと、スタッフの非効率な働き方によるとのことでした。石坂氏は「日本の映画界がブラックな側面もあるということだろうけど」と補足されていました。定時になったらさっさと帰ってしまうとか、そういうことだろうなと理解しました。

会場から検閲に関する質問があり、それも制作費が高くなる一因ということです。出したいシーンが検閲に引っかかったときのために別のテイクも用意しておかなければいけない、というのはなるほどと思いました。

先のリンクの映画の紹介では「中国武術への愛が感じられる作り」と書かれていますが、勉強に興味がない子ども達が描かれ、国語教師が最後に「武術なんか何も役に立たない」と爆発するシーンがあるなど、石坂氏も「これは反武術映画としてみることができる」とコメントしていました。ホアン・ホアン監督は「複雑な気持ち。父が軍の体育部門の責任者で自分を体育学校に入れたが、自分はそれを嫌いだった。 その後遊びとしてサッカーをやったら楽しかった。 武術に関しても愛憎混じった感情」と語っていました。学校になじめずいつも脱走する生徒ツイシャンに自分を重ねているんだなと思いました。

中国映画の現状の一部を知ることができて興味深いイベントでした。

2019年に行った展覧会とアートイベント

日付順にまとめ、最後によかったものの感想をまとめます。

• 2019/01/08 
• オープン・スペース 2018　イン・トランジション @ NTTインターコミュニケーションセンター (LINK) # 《The Other in You》でVR体験してきた。
• イン・ア・ゲームスケープ: ヴィデオ・ゲームの風景，リアリティ，物語，自我 @ NTTインターコミュニケーションセンター (LINK) #  こちらも《ZONE EATER》でVR体験してきた。
  → BizTechブログ「VR元年から3年」
• 「眠らない手」エルメスのアーティスト・レジデンシー展 Vol. 2 @ メゾンエルメス(LINK) 
• 続々　三澤 遥 @ ギンザ・グラフィック・ギャラリー (LINK) 
• 2019/01/12
• カタストロフと美術のちから展 @ 森美術館 (LINK)
• 2019/01/16 
• TARL ディスカッション4｜物語から女性像をたどる―現在のイメージをとらえ直せるか
• 2019/01/19
• 「終わりのむこうへ - 廃墟の美術史 - 」展 @ 松涛美術館
• 2019/01/22
• Chim↑Pom グランドオープン @ ANOMALY (LINK)
• 2019/02/01
• Condition Report 連続トーク2「表象と参画の方法論―東南アジアのヴェネチア・ビエンナーレ国別参加」 (LINK)
• 2019/02/03, 02/04
• 第3回メディアアート国際シンポジウム 「インターネット以降の文化形成―創作、発信、ネットワーク―」 @ NTT-ICC (LINK)
• 2019/02/05
• 「発想はモノから生まれる - 循環型社会の実現へモノ：ファクトリーの施策と展示 - 」展 @ GOOD DESIGN Marunouchi
• 高橋知子「見えない水」と打越君孝展 @ Oギャラリー
• イイノナホ「時の花」展 @ Pola Museum Annex (LINK)
• アントニ・タウレ 「INSULA LUX 光の島」@ CHANEL NEXUS HALL (LINK)
• 2019/02/06
• DOMANI・明日展 @ 国立新美術館
• 2019/02/10
• 美術館と国際展を巡る連続講座 第1回「美術館という箱はオルタナティヴな劇場になりうるか?」@ 横浜美術館 (LINK)
• 2019/02/13
• Inspire Talks 「バイオの想像力」 @ THE CORE (LINK)
• 2019/02/18
• イサム・ノグチと長谷川三郎―変わるものと変わらざるもの @ 横浜美術館 (LINK)
• 横浜美術館コレクション展 「リズム、反響、ノイズ」@ 横浜美術館 (LINK)
• 2019/02/20
• 美術館と国際展を巡る連続講座 第2回「国際展をキュレーションすること」@ 横浜美術館 (LINK)
• 2019/02/23
• UENOYES バルーン DAYS #3 (LINK)
• マーク・サルヴァトゥスによるサウンドインスタレーション『Whistles』および映像作品『Drawings』
• 地主麻衣子の映像作品上映「わたしたちは（死んだら）どこへ行くのか」
• 小沢剛とタイニイハウスアートセンター研究員によるプロジェクト 「タイニイハウスアートセンター」の成果報告展覧会 「やね・せん氏の美術仕事アーカイブ展。約百数十年の約百選」
• 未来の学校祭 @ 東京ミッドタウン
• ギリギリ・ラボラトリー (LINK)
• ギリギリ・スクエア (LINK)
• Talk Session 4 メディアアートはTOKYOを変えられるか？ (LINK)
• 2019/02/26
• ソフィ・カル 「Parce que（なぜなら）」@ ギャラリー小柳 (LINK)
• ポーラ ミュージアム アネックス展2019 -捨象と共感- @ ポーラ ミュージアム アネックス (LINK)
• 山本瞳個展 @ 藤屋画廊 (LINK)
• ポーラ・シェア：Serious Play @ ギンザ・グラフィック・ギャラリー (LINK)
• 「それを超えて美に参与する　福原信三の美学　Shinzo Fukuhara / ASSEMBLE, THE EUGENE Studio」展 @ 資生堂ギャラリー (LINK)
• 2019/02/27
• サポーターズサロン・エクストラ「行けばわかるさ、芸術祭。」@ ヨコハマ創造都市センター
• 2019/03/02
• 美術館と国際展を巡る連続講座 第3回「美術館という建築物と展覧会の関係」@ 横浜美術館 (LINK)
• 2019/03/03
• Media Ambition Tokyo @ 東京シティビュー
• Roppongi Crossing 2019 @ 森美術館
• 2019/03/10
• AiPHT 2019
• トークイベント「バック・トゥー・ザ・80年代美術」
• 対話型鑑賞プログラム「アート作品と気軽に会話しましょう！」Vol.2
• 2019/03/11
• イケムラレイコ 土と星 Our Planet @ 国立新美術館
• 語り合う色 よりそう形
• 2019/03/18
• 東京アートポイント計画 ことばと本の展覧会 @ アーツ千代田3331
• VOCA展2019 ＠上野の森美術館
• 内海聖史展「やわらかな絵画」@ 上野の森美術館
• 2019/04/14
• KYOTOGRAPHIE international photography festival (LINK)
• 2019/04/15
• 菅俊一 「正しくは、想像するしかない。」@ 松屋銀座
• 湊茉莉 「うつろひ、たゆたひといとなみ」@ メゾンエルメス・フォーラム (LINK) # アーティスト自ら銀座エルメスビルの側面にゴンドラに乗ってペインティング。
• TDC 2019 @ ギンザ・グラフィック・ギャラリー
• 2019/04/23 
• 「色彩の聖域 エルンスト・ハース ザ・クリエイション」@ FUJIFILM SQUARE
• アージェント・トーク034：私たちのなかのオセアニア―日本と太平洋諸島の間にある芸術、文化、そして歴史の潮流 @ 森美術館 (LINK)
• 2019/04/29
• 『言葉からはじまるデザイン 栗の木プロジェクト』展 @ ATELIER MUJI GINZA (LINK)
• 山本容子ポートレート展 @ 和光本店
• テラウチマサト「フィンセント・ファン・ゴッホ -ほんとうのことは誰も知らない-」@ リコーイメージングスクエア銀座 ギャラリー A.W.P (LINK)
• ヘスス･ラファエル･ソト《Pénétrable BBL Bleu》@ エスパス ルイ･ヴィトン東京
• 2019/05/02
• 国宝の殿堂　藤田美術館展 @ 奈良国立博物館  (LINK)
• 2019/05/13
• 魔法少女DESTROYERS（萌）@ DIESEL ART GALLERY (LINK)
• 2019/05/14
• 束芋 「透明な歪み」@ ポーラ ミュージアム アネックス (LINK)
• 黒崎典子展 @ Oギャラリー
• 越中谷壽展 @ Oギャラリー
• 『変える。エンツォ・マーリと“栗の木プロジェクト”』展 ―永井敬二コレクションより @ ATELIER MUJI GINZA (LINK)
• 井上嗣也 「Beginnings」@ ギンザ・グラフィック・ギャラリー (LINK)
• 荒木悠展 ： LE SOUVENIR DU JAPON ニッポンノミヤゲ (LINK)
• 2019/05/18
• 横浜美術館開館30周年記念　Meet the Collection ―アートと人と、美術館 @ 横浜美術館 (LINK)
• 束芋　アーティストトーク @ 横浜美術館
• 2019/05/21
• 百年の編み手たち －流動する日本の近現代美術－ @ 東京都現代美術館 (LINK)
• 2019/05/24
• 束芋：Ghost Running @ アーツ千代田3331 (LINK)
• ミア・オー  "Present" @ アーツ千代田3331 (LINK)
• 謝花翔陽展『状況"環/蛇、全て最良の未来のために。"』@ アーツ千代田3331 (LINK)
• 片岡純也＋岩竹理恵 個展「二つの心臓の大きな川」@ アーツ千代田3331 (LINK)
• Enduring Nature / 自然は不朽か Miyuki Kasahara / Calum F Kerr @ Art Lab Tokyo (LINK)
• 2019/05/29
• The Nature Rules 自然国家：Dreaming of Earth Project @ 原美術館 (LINK)
• 2019/06/01
• 第22回文化庁メディア芸術祭 受賞作品展 @ 日本科学未来館+フジテレビ湾岸スタジオ
• アワードカンファレンス［アート部門］『特異点を超えて、ふたたび』
• Japan Media Arts Festival x東京2020　NIPPONフェスティバル
• Japan Media Arts Festival x  MUTEK.JP  DAY:1 【Art & The Intelligent Machine 】
• 2019/06/02
• 菅木志雄　上映＆トーク @ 横浜美術館
• 横浜美術館開館30周年記念　Meet the Collection ―アートと人と、美術館 @ 横浜美術館
• 2019/06/04 
• コア・ポア「Returnee」@ THE CORE (GINZA SIX) (LINK)
• 品川亮展 -Nature's first green is gold.- @ ギャラリー広田美術 (LINK)
• 藤倉久美子展 @ ギャラリー上田 (LINK)
• Sony World Photography Awards 2019 @ Ginza Sony Park (LINK)
• 2019/06/08
• 大塚国際美術館
• 2019/06/11
• 中山英之展 ", and then" @ ギャラリー「間」(LINK)
• リー・ミンウェイ「The Tourist」@ Perrotin Tokyo (LINK)
• 2019/06/22
• 塩田千春展アーティストトーク → ブログ「全身全霊塩田千春」
• 塩田千春展：魂がふるえる @ 森美術館 (LINK)
• ユーモアてん。／SENSE OF HUMOR @ 21_21 DESIGN SIGHT (LINK)
• 2019/06/25
• MAMスクリーン011：高田冬彦 @ 森美術館 (LINK)
• 2019/07/06
• ベネチアビエンナーレ報告会 @ Art Lab TOKYO
• 2019/07/09
• モーガン茉愛羅「HEY ME, how was it back then?」写真展 @ bookmarc
• BOLTANSKI - ANIMITAS II @ エスパス ルイ・ヴィトン東京
• 2019/07/16
• 水野里奈 「思わず、たち止まざるをえない。」@ ポーラ ミュージアム アネックス (LINK)
• 内山江里子 「八雲立つ彼方へ」 @ Oギャラリー
• 波岸康幸展 @ Oギャラリー
• 田名網敬一「田名網敬一の観光」@ ギンザ・グラフィック・ギャラリー (LINK)
• ～次世代のアーティストたち～ recommend 2019 @ シルクランド画廊
• 今村文 @ 資生堂ギャラリー
• 菅木志雄 「測られた区体」 @ 小山登美夫ギャラリー
• アージェント・トーク035：私たちのなかのオセアニア―日本と太平洋諸島の間にある芸術、文化、そして歴史の潮流　第二部 @ 森美術館 (LINK)
• 2019/07/23
• Open Space 2019 @ NTTインターコミュニケーションセンター (LINK)
• 2019/07/27
• 田凱「生きてそこにいて」@ Guardian Garden  (LINK)
• ベルナール・ビュッフェ展 @ ギャルリー ためなが
• 田名網敬一「田名網敬一の観光」@ ギンザ・グラフィック・ギャラリー (LINK)
• ニコラス・ハットフル「Thermals of the Heart－こころの温度」@ THE CORE (LINK)
• Hanabi展 @ Art Lab Tokyo
• 2019/08/30
• マリアノ・フォルチュニ 織りなすデザイン展 ブロガー内覧会 @ 三菱一号館美術館 (LINK) → ブログ「マリアノ・フォルチュニ 織りなすデザイン展」
• 2019/08/17
• 小林 清乃 "Polyphony 1945"  @ 資生堂ギャラリー
• 中村弘峰「SUMMER SPIRITS」@ ポーラ ミュージアム アネックス (LINK)
• クリエイションの未来展 第19回
• more than Reason 隈研吾+山口一郎(NF/サカナクション)+森永邦彦(ANREALAGE) 展 @ LIXIL ギャラリー (LINK)
• 中田雅巳展 －SEN－ @ LIXIL ギャラリー (LINK)
• Kevin Jones展 「バックラッシュ」@ Art Lab Tokyo (LINK)
• わらおびびし展 @ Art Lab Tokyo
• 2019/08/23
• 原三溪の美術　伝説の大コレクション @ 横浜美術館 (LINK)
• 2019/08/25
• 虫展トーク「建築家の巣」@ 21_21 DESIGN SIGHT
• 2019/08/27
• これもデザイン展 @ GOOD DESIGN Marunouchi
• 石川愛子典 @ Oギャラリー
• 澁澤久実子展 @ Oギャラリー # アーティストご本人がいらしてて「ペーパーリトグラフ」という技法のことを伺いました。
• 有山達也展「音のかたち」@ クリエイションギャラリーG8 (LINK)
• 今森光彦展　写真と切り絵の里山物語 @ 松屋銀座 (LINK) → ブログ「今森光彦展　写真と切り絵の里山物語」
• 2019/09/03
• 「台南遊 - 疲れを癒す週末台南旅」展 @ GOOD DESIGN Marunouchi
• コントラプンクト 「Sculptural Type」@ ギンザ・グラフィック・ギャラリー
• shiseido art egg 遠藤薫「重力と虹霓」@ 資生堂ギャラリー (LINK)
• 2019/09/15 ~ 09/16 あいちトリエンナーレ (LINK)
• 2019/09/15 愛知県美術館、円頓寺地区、サナトリウム (加藤翼、毒山凡太郎を囲んだトーク)
• 2019/09/16 名古屋市美術館、豊田市美術館、豊田市内
• 2019/09/17
• 井桁裕子展 @ ストライプハウスギャラリー
• Emily Mae Smith @ Perotin Tokyo
• シュテファン・バルケンホール展 @ 小山登美夫ギャラリー
• 2019/09/22
• 話しているのは誰？ 現代美術に潜む文学 @ 国立新美術館 (LINK)
• アーティストトーク：北島敬三 @ 国立新美術館
• 井桁裕子展 トーク @ ストライプハウスギャラリー
• 2019/09/25
• 有山達也展「音のかたち」トーク @ クリエイションギャラリーG8
• 2019/10/01
• 椅子の神様 宮本茂紀の仕事 & 谷本景展 @ LIXIL gallery
• 久保田昌代展 @ アートスペース羅針盤
• 菅野由美子展 と 下平知明展 @ ギャルリー東京ユニマテ
• 日比谷泰一郎個展 Survivors @ Gallery b. Tokyo
• 内山睦展 @ ギャラリー檜B
• 中西はるみ展 @ ギャラリー檜C
• 小林健二「透質層と透明体」@ ギャラリー椿
• たまびやき (石井あや子/王海倫/山崎真理恵) @ ギャラリーなつか
• View's View 大橋朋美/チョン・ダウン @ ギャラリーなつか
• 尾川和展と糸井二郎展 @ Oギャラリー
• 2019/10/14
• Tokyo 2021 美術展 un/real engine ―― 慰霊のエンジニアリング @ 戸田建設ビル
• 岩清水さやか個展  ANOKO MALL @ Art Lab Tokyo
• 2019/10/19
• 森の学校2019「視点の採集」三澤 遥 先生 @ 東京ミッドタウン
• 岩清水さやか個展  ANOKO MALL @ Art Lab Tokyo
• 2019/10/20
• 虫展トーク「センス・オブ・ワンダー <虫展編>」@ 21_21 DESIGN SIGHT
• 2019/10/25 
• スペシャルトークイベント『光とアートの感覚的空間』  岩間朝子 × 川上典李子 @ インテリアショップ LIVING MOTIF 
• 2019/10/26
• DESIGN TOUCH CONFERENCE @ 東京ミッドタウン
• 六本木未来大学「クリエイティブ・カウンセリングルーム ～クリエイターの心を精神科医が解明！～」
• JST CREST xDiversity シンポジウム
• 塩田千春展：魂がふるえる @ 森美術館
• 話しているのは誰？ 現代美術に潜む文学 アーティストトーク： 小林エリカ @ 国立新美術館
• 2019/10/27
• DESIGN TOUCH CONFERENCE @ 東京ミッドタウン
• 「デザインの森・六本木カラー渓谷」クリエイターズトーク
• 「TOKYO2021–2020以降の東京–」
• Comma - A Google Design Studio Exhibition @ 21_21 DESIGN SIGHT
• 2019/11/03
• 森村泰昌スペシャルトーク「生きている美術館、生きている芸術家ー実践的ミュゼオロジーについて」@ 横浜美術館
• 2019/11/04
• マルク・シャガール — 夢を綴る @ ポーラ ミュージアム アネックス (LINK)
• グッドデザイン賞受賞展 @ 東京ミッドタウン  (LINK)
• [TALK] フォーカス・イシュートーク#4 新ビジネス・デザイン
• [TALK] グッドデザイン賞に見る『中国デザイン』の今
• [TALK] 2019年度グッドデザイン賞 - 審査を振り返って〜正副委員長トーク
• Audemars Piguet（オーデマ ピゲ）「時計以上の何か」@ 東京ミッドタウン 
• 2019/11/09
• イズマイル・バリー 「みえないかかわり」@ メゾンエルメス・フォーラム
• 日本のアートディレクション展 2019 @ ギンザ・グラフィック・ギャラリー
• 「Surface and Customジェイ・チュン&キュウ・タケキ・マエダ、サーラ・ドゥラート、ピエール・ルギヨン、クララ・リーデン、カリッサ・ロドリゲス、竹岡雄二」展 @ 資生堂ギャラリー 
• 2019/11/11
• 小林 修 写真展 司馬遼太郎『街道をゆく』の視点 歩いた風土、見抜いた時代@ FUJIFILM SQUARE
• 写真歴史博物館 企画写真展 「覚醒する写真たち」 今 道子 ＋ 佐藤時啓 @ FUJIFILM SQUARE
• 2019年度グッドデザイン賞審査報告会［ユニット18 - 取り組み・活動］@ 東京ミッドタウン・デザインハブ
• 脱あおいうに展  @ Meets Gallery
• 日本のアートディレクション展 2019 @ クリエイションギャラリーG8
• ADC賞受賞「続々 三澤 遥」展 受賞者・制作スタッフトーク @ クリエイションギャラリーG8
• 2019/12/03
• 宮北裕美 個展「分身」@ アーツ千代田3331
• nuranura展 @ DUB Gallery AKIHABARA & Art Lab TOKYO / AKIBA (LINK)
• 2019/12/09
• 未来と芸術展：AI、ロボット、都市、生命――人は明日どう生きるのか @ 森美術館 (LINK)
• 東京ミッドタウン・デザインハブ第83回企画展「ヴィジュアル・コミュニケーション・デザイン・スタディ」夜のギャラリーツアー
• 2019/12/17
• 未来と芸術展：AI、ロボット、都市、生命――人は明日どう生きるのか @ 森美術館

個人的によかったもの。

• 続々　三澤 遥：磁石を使って動く小さな作品群が愛らしい。(末尾に動画を置きました)
• 横浜美術館開館30周年記念 Meet the Collection ―アートと人と、美術館： ボリュームがすごいだけでなく、新たに作った特別展示が良かった。特に淺井裕介の「いのちの木」の部屋が素晴らしい。
• 品川亮展：伝統を踏まえつつ新しい要素が入った日本画。5万円とか買いやすい価格で思わず欲しくなったが、初日に全部売れたとのこと。
• 塩田千春展：圧倒的な空間。美術手帖「2019年展覧会入場者数TOP10。1位はフェルメール展の68万人」では第3位に入っている。
• 小林 清乃 "Polyphony 1945"：1945年に書かれた女性たちの文通の手紙の朗読。その中には広島原爆で亡くなった女性の姉もいる。最後に「会いたくて、会いたくて」「きっとお会いしましょう」 がシンクロするとこは胸に響く。
• あいちトリエンナーレ：卑劣な脅迫や補助金の取り消しなどの政府からの圧力はあったものの、世界のアーティストたちが即座に抗議の姿勢をとったことに光が見いだせる。入場者数が過去最高になるなどイベント的には成功だったかもしれないが、補助金不交付の文化庁に対する訴訟に勝って、河村たかし名古屋市長が次の選挙で落選するまでが戦いだろう。

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三澤遥「続々」。

R. Yoshihiro Uedaさん(@ryokan)がシェアした投稿 - 2019年 1月月8日午前1時08分PST